Kiedy w 1871 roku Verlaine spotyka młodego Rimbauda, uderza go młodzień-cza uroda i arogancki wygląd nastolatka; później odkrywa, że to właśnie po-eta, który przysłał mu próbki swojej twórczości. Verlaine, sam poeta wysoce szanowany, orientuje się, że prace młodego Rimbauda są nadzwyczajne, chłopiec jest geniuszem. Dla Verlaine’a, niezadowolonego ze swego życia, Rimbaud staje się wentylem bezpieczeństwa, drogą ucieczki. Zaczynają coraz więcej czasu spędzać razem. Żona Verlaine’a – Mathilde, podejrzewa, że zostali...

Do kliniki okulistycznej w Lizbonie przybywa Ian, nowy instruktor orientacji przestrzennej. Będzie prowadził zajęcia dla niewidomych pacjentów. Jego niekonwencjonalne metody budzą jednak wątpliwości personelu kliniki. Ian nie przywiązuje wielkiej wagi do postrzegania zmysłowego. Jego zdaniem to umysł i wyobraźnia pozwalają sprawnie poruszać się w przestrzeni i prowadzić aktywne życie.

Nastrojowe studium samotności i bezradności. Eksperymentalny film, zreali-zowany w warunkach amatorskich, opowiada historię młodego mężczyzny i dojrzałej kobiety spotykających się na bezludnej bałtyckiej plaży. Próbują nawiązać kontakt, ale ich przeszłość i traumatyczne doświadczenia wojenne tworzą barierę nie do przełamania. Przelatujące nad ich głowami samoloty nie pozwalają zapomnieć o zagrożeniach.

Niespełna czterdziestoletni Wiktor Ruben po stracie przyjaciela przyjeżdża do wujostwa na wieś, gdzie w pobliskim dworku w gronie kilku dziewczyn spędził młodzieńcze lata. Wiele się zmieniło. Julia doczekała się bliźniaczek, wyemancypowana Jola wyszła za mąż, Fela przedwcześnie zmarła, zmie-niły się też Zosia i Kazia, mała Tunia wyrosła na piękną pannę. Pojawienie się Rubena, jego wspomnienia i chęć ożywienia przeszłości burzą spokój mieszkanek dworu, ujawniają ich powikłane losy, dramaty, życiowe klęski....

Opowiedziane w groteskowo-karykaturalnym ujęciu losy pechowego opor-tunisty, który – w różnych warunkach na przestrzeni dwudziestu lat – usiłuje przypodobać się aktualnym władzom. Wszelkie te próby „dobrze widzianych” metamorfoz kończą się fiaskiem: Piszczyk pozostaje antybohaterem – ko-lejnych bezkrytycznych „przemian” dokonuje zawsze za późno. Mężczyzna chce za wszelką cenę dostosować się do wymagań aktualnej sytuacji poli-tycznej, lecz z różnych powodów mu się to nie udaje.